狂言
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| - | '''狂言''' | + | '''狂言'''是日本戲劇的一個(gè)流派。它與能一道，從猿樂(lè)衍化發(fā)展而來(lái)，狂言與能同屬于日本四大古典戲劇之一。 |
| - | + | 狂言一般穿插在能劇之間表演。與能的不同，狂言是一種內(nèi)容簡(jiǎn)單而即興的喜劇。在語(yǔ)言方面狂言大量運(yùn)用民間的俚語(yǔ)。而內(nèi)容上則一般取材于民間題材，并運(yùn)用諷刺的手法尖銳的抨擊了武士或者貴族。也正因?yàn)槿绱?，狂言比起能劇更受到平民們的歡迎，漸漸發(fā)展成一種最為典型的民間藝術(shù)形式。 | |
| - | + | 狂言在起源初期并沒(méi)有劇本，在后來(lái)的漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中，漸漸出現(xiàn)了用文字記載的狂言劇本?，F(xiàn)今保存下的劇本有260多個(gè)。 | |
| - | + | 表演狂言的演員被稱(chēng)作狂言師。在現(xiàn)代，比較著名的狂言師有野村萬(wàn)齋。 | |
| - | + | ==起源與歷史== | |
| - | + | 在日本的奈良初期，中國(guó)的散樂(lè)已經(jīng)流傳進(jìn)日本。而能劇與狂言劇就是民間的藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上加上了一些獨(dú)特的滑稽表演，漸漸的發(fā)展出了自己獨(dú)特的表演方式“猿樂(lè)”。在這個(gè)時(shí)代，能與狂言并沒(méi)有太大的區(qū)別，直到鐮倉(cāng)時(shí)代，這兩種劇目才有了明顯的差別，但也僅僅只是作為一種民間的娛樂(lè)方式而已。之后在[[南北朝時(shí)代 (日本)|南北朝]]時(shí)代，因?yàn)榈玫搅速F族階級(jí)的支持，能與狂言才真正轉(zhuǎn)化成一種比較正式的戲劇形式，并且迅速發(fā)展起來(lái)。 | |
| - | + | ==流派== | |
| - | + | 狂言主要分為三個(gè)流派：“大藏流”，“鷺流”與“和泉流”。其中“鷺流”在江戶(hù)時(shí)代已經(jīng)失傳。 | |
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| + | 和泉流：該流派在表演上偏向浪漫主義風(fēng)格，出現(xiàn)在17世紀(jì)。在東京和名古屋一代比較流行。而在現(xiàn)代，和泉流又分為了幾個(gè)流派，主要是三宅藤九郎家（東京）、野村萬(wàn)藏家（東京）、狂言共同公司（名古屋）、野村又三郎家（名古屋）。 | ||
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| + | 大藏流：該流派的演出風(fēng)格比起和泉流更為正統(tǒng)。而在現(xiàn)代，大藏流主要分為：大藏本支（東京）、茂山忠三郎家（京都）、茂山千五郎家（京都）、善竹家（關(guān)西·東京）、山本東次郎家（東京）。 | ||
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| + | 與能劇相比較，狂言的面具種類(lèi)比較少，但表情更為豐富。主要分為四類(lèi)：武惡，乙，猿，空吹。而演出服裝則更貼近平民的樸素服飾風(fēng)格，有別于能劇，狂言師在表演的時(shí)候穿黃色的襪子，而并非白色。 | ||
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| + | 狂言的劇目主要分為：脅狂言，大名狂言，他羅狂言，婿狂言，女狂言，鬼狂言，山伏狂言，出家狂言，座頭（剃了發(fā)的盲人）狂言，雜狂言和舞狂言等幾類(lèi)。其中最大的類(lèi)別就是他羅狂言。 | ||
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| + | [[Category:日本傳統(tǒng)戲劇]] [[Category:日本人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作]] | ||
| + | ==參考來(lái)源== | ||
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狂言是日本戲劇的一個(gè)流派。它與能一道，從猿樂(lè)衍化發(fā)展而來(lái)，狂言與能同屬于日本四大古典戲劇之一。
狂言一般穿插在能劇之間表演。與能的不同，狂言是一種內(nèi)容簡(jiǎn)單而即興的喜劇。在語(yǔ)言方面狂言大量運(yùn)用民間的俚語(yǔ)。而內(nèi)容上則一般取材于民間題材，并運(yùn)用諷刺的手法尖銳的抨擊了武士或者貴族。也正因?yàn)槿绱?，狂言比起能劇更受到平民們的歡迎，漸漸發(fā)展成一種最為典型的民間藝術(shù)形式。
狂言在起源初期并沒(méi)有劇本，在后來(lái)的漫長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程中，漸漸出現(xiàn)了用文字記載的狂言劇本?，F(xiàn)今保存下的劇本有260多個(gè)。
表演狂言的演員被稱(chēng)作狂言師。在現(xiàn)代，比較著名的狂言師有野村萬(wàn)齋。
目錄 |
起源與歷史
在日本的奈良初期，中國(guó)的散樂(lè)已經(jīng)流傳進(jìn)日本。而能劇與狂言劇就是民間的藝術(shù)家在此基礎(chǔ)上加上了一些獨(dú)特的滑稽表演，漸漸的發(fā)展出了自己獨(dú)特的表演方式“猿樂(lè)”。在這個(gè)時(shí)代，能與狂言并沒(méi)有太大的區(qū)別，直到鐮倉(cāng)時(shí)代，這兩種劇目才有了明顯的差別，但也僅僅只是作為一種民間的娛樂(lè)方式而已。之后在南北朝時(shí)代，因?yàn)榈玫搅速F族階級(jí)的支持，能與狂言才真正轉(zhuǎn)化成一種比較正式的戲劇形式，并且迅速發(fā)展起來(lái)。
流派
狂言主要分為三個(gè)流派：“大藏流”，“鷺流”與“和泉流”。其中“鷺流”在江戶(hù)時(shí)代已經(jīng)失傳。
和泉流：該流派在表演上偏向浪漫主義風(fēng)格，出現(xiàn)在17世紀(jì)。在東京和名古屋一代比較流行。而在現(xiàn)代，和泉流又分為了幾個(gè)流派，主要是三宅藤九郎家（東京）、野村萬(wàn)藏家（東京）、狂言共同公司（名古屋）、野村又三郎家（名古屋）。
大藏流：該流派的演出風(fēng)格比起和泉流更為正統(tǒng)。而在現(xiàn)代，大藏流主要分為：大藏本支（東京）、茂山忠三郎家（京都）、茂山千五郎家（京都）、善竹家（關(guān)西·東京）、山本東次郎家（東京）。
面具、服裝與道具
與能劇相比較，狂言的面具種類(lèi)比較少，但表情更為豐富。主要分為四類(lèi)：武惡，乙，猿，空吹。而演出服裝則更貼近平民的樸素服飾風(fēng)格，有別于能劇，狂言師在表演的時(shí)候穿黃色的襪子，而并非白色。
狂言的表演雖然主要以對(duì)白為主，但也很重視配樂(lè)的運(yùn)用。與能劇沉重悲愴的特點(diǎn)不同，狂言的配樂(lè)則舒緩輕松許多，多運(yùn)用笛子或日本鼓之類(lèi)的樂(lè)器。狂言的歌謠分為四類(lèi)：謠，小謠，小吳于囃子物。
在道具方面，狂言比起能劇也相對(duì)簡(jiǎn)單?？裱詭熢谖枧_(tái)上多數(shù)喜歡運(yùn)用扇子，短刀 杖之類(lèi)的小道具。
劇目類(lèi)型
狂言的劇目主要分為：脅狂言，大名狂言，他羅狂言，婿狂言，女狂言，鬼狂言，山伏狂言，出家狂言，座頭（剃了發(fā)的盲人）狂言，雜狂言和舞狂言等幾類(lèi)。其中最大的類(lèi)別就是他羅狂言。
參考來(lái)源
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